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       二赋堂建于清康熙年间，后被战火烧毁。现存的二赋堂是同治七年重建的。它因纪念苏轼的赤壁二赋而得名。“二赋堂”的题额是近代“洋务派”首领李鸿章书写的。二赋堂是东坡赤壁的主要建筑之一，它面对长江，脊倚悬崖，气势格外宏伟。它的主要特点是堂内的二赋巨型石刻杀口木
刻。堂正中顶天立地一巨大木壁，将大堂分前后两半。木壁正面为前《赤壁赋》木刻，是于1922年由程之桢用楷体字书写；背面为《后赤壁赋》木刻，是碑体，由近人李开优书写。两幅木刻均有一丈多高，字大如拳，前者豪放俊逸，后者苍劲有力。苏轼的二赋我上学时就曾多次读过，但是今天读起来倍感神韵横生，犹如身临其境。赤壁矶下泛舟，是苏轼最喜欢的一项游览活动。在元丰五年七月十六日，苏轼同从庐山来看望他的道士杨士昌等人一道，乘着明亮的月色驾着一叶小舟，任其飘流，畅游赤壁。道士杨士昌善画山水，通晓音律，能鼓琴，特别会吹箫。他们在清风徐来，水波不兴的江面上，随波飘流，饮酒诵诗，吹箫歌唱，一直到深夜。菜净了，酒干了，几个人就睡在船上，竟然不知道什么时候红日已高高升起。苏轼登岸回到书房后，心情激动，久久不能平息，伏案挥笔写下了那篇有名的前《赤壁赋》。三个月后，十月十五日，苏轼又带着两个客人，还是乘月赤壁泛舟，直游到下半夜才回家睡觉，并且借梦中道士之口发出了“赤壁之游乐乎”的赞叹。过后又写了《后赤壁赋》。
       我望着那豪放俊逸苍劲有力的墨迹，眼前浮现出一幅动人的画境：月是那样白，风是那样清，山光水影，一片白露荡荡，笼罩在平静的江面上，几位古人坐在苇叶小船上飘飘欲仙，举杯在手，对酒当歌，手扣船帮唱了起来，有歌有和，洞箫呜呜然，吹出了悲切凄迷的声音，真使山川为之变色了!
       前赋写秋色，光风霁月；后赋写冬景，木枯石瘦。一样风月，两种境界，状情写景，字字若诗，句句如画，成了状写赤壁夜色的绝唱。在离开二赋堂时，再次回首默读二赋，真是百感交集，特挥拙笔，吟诗一首：今日初游二赋堂，进门倍觉翰墨香，赤壁奇文坡仙臆，地以人传万古长。
       出二赋堂中门，向右穿过题有“迎素月”和“送夕阳”两个侧门，在左边的崖石上就是酹江亭。此亭建筑较早，因战乱多次被毁。现在的酹江亭是清朝同治七年修建的，原题名为“御书亭”，因亭内有清代康熙皇帝手书的前《赤壁赋》石刻而得名。1922年废御书亭，改名为酹江亭。酹江亭得名于苏东坡在黄州写下的那首有名的词《念奴娇.赤壁怀古》最后一句“一尊还酹江月”。这是苏词的代表作，开创了宋词的一代新风，是我国文学史上久负盛名的佳作。
       站在酹江亭上可以远眺西山，层恋叠障，俯瞰大江东去，惊涛拍岸。在亭内三面都是石刻，正面是康熙皇帝手书的前《赤壁赋》，其余的都是清代刘维桢，程之桢、英启等人的诗文石刻。刘维桢是黄州人，现存“东坡赤壁”的主要建筑物是他捐款重修的。亭内还有清代书法家叶志诜在他八十五岁时一笔书写的“寿”字石刻。叶志诜多年学习苏体书法，这个“寿”字也是苏东坡的笔意。   
       出酹江亭向左就是坡仙亭。此亭建于清朝，于1922年扩建。亭的得名，主要是取苏轼赤壁二赋中有“羽化而登仙”，“挟飞仙以遨游”的词意。坡仙亭屹立于赤壁矶头，窗含大江波涛，景色廖廓壮观。亭内三面均有石刻，有珍贵的苏轼手书诗词四首。《满庭芳.归去来兮》、《行香子.述
怀》、《临江仙.九十日春都过了》、《念奴娇.赤壁怀古》，这四首石刻有楷书有草书。苏轼是宋代四大书法家之一，世称苏、黄、米、蔡。他取法于颜真卿、张旭和怀素，而能自创新意。他的书法是“如绵裹铁”具有外柔内刚的风格。他用笔丰腴跌宕，字品拙朴雄健。尤其是他的草书，是笔走龙蛇，如骤雨旋风，倍受观者的推崇和喜爱。人们都知道苏轼在我国文学史上是具有重要地位的伟大作家，但对于他的绘画成就却了解较少。在坡仙亭内有苏轼画石刻两幅；一幅是月梅，一幅是寿星老头。寿星画是由“德、寿、殿、宝”四字组成的一幅组字画，线条有力，构图新颖别致，是一幅难得的佳作。那幅月梅图更是引人人胜，半镰新月，一株老梅，老干如铁，嫩枝如箭，有一种简、清、瘦、疏的清韵，更有一种飘逸气氛。真可谓：新月老梅共一家，寒浸香蕊几枝花；铁线勾出横斜影，跫然生气遍天涯。这真是一幅不可多得的杰作啊!